Kees Spermon - Radierung/Aquatinta, Titel "Fabrik".

Obwohl er das Zeichnen und die grafische Arbeit bevorzugte, erhielt er kurz nach seiner Ausbildung an der Akademie in Rotterdam Anfang der 1970er Jahre zweimal die königliche Subvention für freie Malerei. Seine Werke wurden seitdem in die Sammlungen des Boymans-van Beuningen Museums und des Gemeentemuseums in Den Haag und Arnheim aufgenommen.

Die menschliche Figur taucht in Spermons Zeichnungen, Grafiken und Gemälden immer wieder auf. In seinen früheren Drucken entstehen die Figuren aus einem dichten Gewebe nervöser Linien. Wie eine seltsame Koinzidenz von Kratzern könnten sie jeden Moment wieder in ihrem identisch gezeichneten Hintergrund verschwinden. Ein Hintergrund, der nicht existieren durfte, da Spermon die Illusion von Raum oder Horizont vertreiben wollte.

Später, in pastellfarbenen Gemälden, treten zwei oder drei langgestreckte Figuren ebenso unauffällig in Erscheinung. Sie starren geradeaus, gehen ernst einen Abhang hinauf oder sind kurz davor, Liebe zu machen. Diese anonymen Passanten haben gleichzeitig alles und nichts miteinander zu tun. Ihr Schicksal ist das gleiche, nur der zögerliche Weg dorthin ist unterschiedlich.

Obwohl er das Zeichnen und die grafische Arbeit bevorzugte, erhielt er kurz nach seiner Ausbildung an der Akademie in Rotterdam Anfang der 1970er Jahre zweimal die königliche Subvention für freie Malerei. Seine Werke wurden seitdem in die Sammlungen des Boymans-van Beuningen Museums und des Gemeentemuseums in Den Haag und Arnheim aufgenommen.
Die menschliche Figur taucht in Spermons Zeichnungen, Grafiken und Gemälden immer wieder auf. In seinen früheren Drucken entstehen die Figuren aus einem dichten Gewebe nervöser Linien. Wie eine seltsame Koinzidenz von Kratzern könnten sie jeden Moment wieder in ihrem identisch gezeichneten Hintergrund verschwinden. Ein Hintergrund, der nicht existieren durfte, da Spermon die Illusion von Raum oder Horizont vertreiben wollte.
Später, in pastellfarbenen Gemälden, treten zwei oder drei langgestreckte Figuren ebenso unauffällig in Erscheinung. Sie starren geradeaus, gehen ernst einen Abhang hinauf oder sind kurz davor, Liebe zu machen. Diese anonymen Passanten haben gleichzeitig alles und nichts miteinander zu tun. Ihr Schicksal ist das gleiche, nur der zögerliche Weg dorthin ist unterschiedlich.