Gert Dumbar - GRAND - 1958 - ENCRE SEPIA sur papier (également au dos) Résumé - Vendu

• Gert Dumbar (Jakarta, 16 mai 1940) est un graphiste néerlandais chez Tel Design et plus tard au Studio Dumbar, qui s'est fait connaître aux niveaux national et international pour son travail. L'illustrateur Dick Wiarda (1992) l'a qualifié de « l'homme derrière le train jaune ».

Vie et travail
Dumbar est un descendant de la famille patricienne Dumbar. Il a grandi à Bandung et est resté en Indonésie jusqu'à l'âge de onze ans. Après avoir étudié un an à la Royal Academy of Art de La Haye, il poursuit ses études avec le cours de design au Royal College of Art de Londres.
Après avoir obtenu son diplôme aux Pays-Bas en 1963, il débute dans l'agence de design Teldesign. À l’époque, cette agence était encore axée sur le design industriel et Dumbar y installa le département de design graphique. Les premiers clients importants furent les chemins de fer néerlandais et l'ancienne PTT (Pays-Bas), le plus gros client des Pays-Bas créatifs à l'époque.
En 1977, Dumbar ouvre sa propre agence de design graphique Studio Dumbar. En 1993, il conçoit le logo avec une veilleuse au-dessus d'un livre de droit, pour la police. En tant que personne directement impliquée dans la guerre d'indépendance indonésienne, il a conçu le monument des Indes à La Haye en 2002.
En 1983, Dumbar a reçu le prix HN Werkman pour le graphisme pour son œuvre. En 2006, il remporte avec son studio le Grand Prix des Dutch Design Awards et en 2009, il reçoit le prix Piet Zwart.

Au cours de sa carrière, Dumbar est passé chez Teldesign du moderniste au dadaïste et à l'enfant terrible des arts graphiques néerlandais.[6] Avec cette attitude, il a fondé le Studio Dumbar, où il est devenu un innovateur en matière de design graphique. Au cours des années suivantes, il devint davantage un mentor et fut considéré comme un représentant typique des débuts du design néerlandais.
Enfant terrible des Pays-Bas graphiques
Dans les années 1970, au sein de Teldesign, Dumbar devient l'enfant terrible des Pays-Bas graphiques avec une nouvelle forme de design graphique. Il avait dit à ce moment-là :
Nous créons délibérément une image schizophrénique de nous-mêmes ; une polarisation du design au sens favorable du terme. Un extrême et l’autre (...), typographie et illustration strictes versus avant-garde. Il s’avère que ces deux mouvements se stimulent énormément.[8]
Le nouveau parcours idiosyncrasique de Dumbar a conduit à un tel désaccord avec Jan Lucassen en 1976 que Dumbar a quitté Tel Design et a fondé sa propre agence, Studio Dumbar, dans son abri de jardin.
Conception néerlandaise
Au début des années 1990, le design néerlandais suscitait un intérêt croissant à l’étranger, baptisé Dutch Design. En 1992, à New York, l'académie d'art Cooper Union a organisé une exposition intitulée Graphic Design and Typography in the Dutch: a View of recent Work. Gert Dumbar (1992) disait à l’époque de cet intérêt :
Les Américains veulent transformer des phénomènes encore en évolution, comme le design néerlandais, en mythes stables. Mais notre attitude est bien plus intelligente que le talent américain pour créer des mythes. En fin de compte, nous, Néerlandais, échapperons au mythe.
Alors que le design hollandais avait été élevé au rang de mode aux États-Unis, le développement aux Pays-Bas l'ignorerait, selon Dumbar.