Wobbe Alkema - Linosnede - Vendu

Linogravure de Wobbe Alkema. Dimensions passe-partout compris : H50 x L36,5 cm. Dimensions représentation : H13 x L10cm
L'oeuvre est monogrammée, au stylo noir, par l'artiste. L'authenticité de l'œuvre proposée peut être pleinement garantie. Un certificat d'authenticité peut être envoyé par e-mail sur demande.



Passe-partout/cadres : Les dommages aux cadres ne sont pas décrits. Si une œuvre est encadrée sous verre et que le verre est brisé, cela sera mentionné. Des reflets peuvent être visibles sur les photos des œuvres encadrées.

Lors de l'achat, l'œuvre peut être récupérée à 's-Gravenzande (près de La Haye (Scheveningen), Rotterdam et Delft et à 5 minutes de la plage). Le délai de collecte, s'il est payé à l'avance, est très long, c'est-à-dire que l'acheteur peut récupérer le travail des semaines voire des mois plus tard et, si possible, le combiner avec une visite dans l'une des villes susmentionnées ou à la plage. Nous pouvons également expédier les travaux. Nos jours d'expédition sont le mardi et le jeudi.

Wobbe Hendrik Alkema (Nieuw-Buinen, 11 février 1900 - Kampen, 30 janvier 1984) était un artiste néerlandais

En 1913, la famille Alkema s'installe à Groningue. Alkema devient apprenti ébéniste et suit des cours de dessin au trait et technique à l'Ecole du soir de dessin professionnel. En 1919, il s'inscrit aux cours d'été de l'Académie Minerve. Il a également reçu des cours de dessin du sculpteur Willem Valk. Il renonça bientôt à devenir ébéniste. Il a d'abord fourni ses revenus en tant que dessinateur pour une entreprise de verre et un tailleur de pierre respectivement.

En 1922, il fonde l'agence de publicité Atelier Voor Artistic Advertising (AVAR) avec Jan van der Zee et Johann Faber. Tous les trois ont loué un studio dans la Noorderstationsstraat.

Alkema et De Ploeg
En 1924, Alkema devient membre de De Ploeg (Van der Zee et Faber en étaient déjà membres). En tant qu'abstinent par principe, il n'a pas joué un rôle de premier plan dans la vie du club de De Ploeg. Ce n'est qu'en 1925 qu'il participe à l'exposition de Ploeg.

Alkema réalise des dessins très stylisés depuis 1920. Peu à peu, il a développé un style de travail géométrique-abstrait dans lequel le cercle, le triangle et le rectangle sont devenus des éléments de forme déterminants. La presse locale avait du mal avec ce constructivisme. On l'appelait «cube fantasmes» ou «cube farces». En 1924, Alkema visita Anvers, où il visita, entre autres, Jozef Peeters et Felix de Boeck. Tous deux étaient impliqués dans le magazine d'art belge Het Overview, qui avait une orientation constructiviste. De Boeck peut être considéré comme l'un des fondateurs les plus importants de la peinture abstraite en Belgique. Les contacts d'Alkema en Belgique ont été particulièrement importants pour la confirmation de son propre talent artistique; il n'y a pratiquement aucune influence artistique (Hofsteenge, 1993, 73). En 1925 et 1926, des travaux d'Alkema paraissent dans le magazine De Driehoek, successeur de Het Overview. Il y avait aussi des contacts avec Bart van der Leck et Gerrit Rietveld, mais les membres de De Stijl étaient trop théoriques pour lui.

En 1925, Alkema quitte 'De Ploeg'. En 1926, il voulut redevenir membre, mais sa demande fut rejetée lors de l'assemblée des membres. Une raison possible est qu'il n'a pas été jugé utile d'avoir un constructiviste dans le cercle, car l'œuvre de Jan van der Zee, également constructiviste jusque-là, a changé de style.

Arrêt
Le travail d'Alkema vers 1930 montre les influences de Wassily Kandinsky. Il était un admirateur de son travail. En 1932 ou 1933, cependant, la production artistique d'Alkema s'arrête. Contraint par la crise économique, il doit abandonner son emploi de dessinateur en architecture au cabinet d'architecture Van Linge. Dans les années suivantes, il subvient à ses besoins en réalisant de petites missions telles que le dessin pour une usine de clichés, de petites rénovations, ou en agissant comme superviseur lors de travaux de restauration. Entre 1933 et 1935, lui et sa femme Dora Bittkow dirigent une auberge de jeunesse sur le domaine d'Oosterbroek près d'Eelde. En 1941, il se voit confier la gestion quotidienne de la restauration de l'église romane d'Anloo. Alkema a déménagé à Assen avec sa famille.

Entre 1930 et 1940, il avait fait des voyages en Allemagne, après quoi il est revenu sombre à cause des développements là-bas. Il a été tellement pris par l'attitude hostile envers l'art moderne en Allemagne (Entartete Kunst) qu'il a détruit une grande partie de son propre travail (Van Garrel, 1984). Ce n'est qu'en 1947 qu'il se remet à peindre.

Renaissance d'après-guerre
En 1948, Alkema déménage à nouveau à Groningue. L'œuvre créée dans les années 1950 présente des caractéristiques du surréalisme. En 1951, il redevient membre de De Ploeg, mais rejoint peu après Het Narrenschip, le groupe d'artistes fondé en 1950 par Ekke Kleima, Jan Jordens et Jan van der Zee.

En 1958, il s'installe à Kampen, où il participe à la restauration de l'église Nicolaas. Il avait de nouveau son propre studio. Les peintures qui ont été créées ici montrent une grande variété de formes. Des groupes thématiques de peintures ont émergé (Hofsteenge, 1993, 75). L'intérêt pour son travail s'est accru, en partie grâce à l'arrivée de Jos de Gruyter en tant que directeur du Groninger Museum. En 1960, Alkema a eu sa première exposition personnelle dans ce musée. Malgré l'intérêt croissant, Alkema a rarement vendu l'une de ses œuvres. Les peintures faisaient trop partie de sa vie pour pouvoir s'en séparer.

Le déménagement à Kampen ne l'a pas empêché de rester impliqué dans les hauts et les bas de De Ploeg. Il a aidé Ad Petersen à collecter des données pour sa thèse de doctorat sur De Ploeg, qui a été achevée en 1957. Cette thèse, publiée plus tard par BZZTôH, a été le début d'une série de publications, avec lesquelles De Ploeg en tant que cercle d'art est devenu de mieux en mieux documenté.

Wobbe Alkema est décédé à l'âge de 83 ans.